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透过绘本,与童年相遇

来源:凤凰网 原标题:透过绘本,与童年相遇

▲《妖怪山》 九儿绘

▲《悟空乖》 马玉绘

▲《荷塘月色》 徐一文绘

▲《荷塘月色》 徐一文绘

▲《会说话的手》 朱成梁绘

▲《妖怪山》 九儿绘

▲《火焰》 朱成梁绘

▲《风筝》 大钧绘

▲《从百草园到三味书屋》 大钧绘

      绘本,是英文picture book的译词。

      儿童文学家彭懿在他的《图画书阅读与经典》中写道,“绘本是用图画与文字共同叙述一个完整的故事,是图文合奏的。在绘本里,图画不再是文字的附庸,而是图书的生命,甚至有很多绘本是一个字也没有的无字书。”

      在绘本作品里,我们可以看到各种各样的艺术流派,看到视觉艺术所有的元素:宏大的画面,微观的细节,细腻的手法,自由的技巧,奇特的构图,安宁的意境,诗意的情感,新锐的创意……

      绘本对于儿童的价值,首先符合儿童的视觉特征,我们看到的那些美好、柔和的各种各样色彩的变化,其实都符合了孩子的视觉需求。它可以滋养儿童的审美眼目,拓展儿童的视野,可以激发儿童的想象,丰富儿童的情感,开发儿童的创新思维,满足儿童的心理需求。

      近十年,国际优秀儿童绘本大量引入的同时,国内的画家、作家为中国儿童创作的原创绘本也日益勃发。

      2006年的《荷花镇的早市》,被儿童文学作家曹文轩誉为“中国原创绘本的优美开端”,充满浓郁江南水乡生活气息和人情味。周翔采用写意画风,着重意趣的描写,用大幅的跨页、丰富的场景、众多的人物,烘托出早市的热闹。

      《火焰》,镜头感的运用、翻页的节奏等在世纪之初已经达到非常成熟的高度,可惜当时国内的绘本市场刚刚起步,没能得到更多的关注。

      2010年前后,开始策划的“名著系列”,从近现代中国名家名作中筛选出相对比较适合当代儿童阅读、适合进行视觉化创作的作品,用绘本的形式进行艺术再现。

      《风筝》心思缜密的色彩设计令该书获得北京设计周色彩设计提名奖,原画被鲁迅博物馆收藏。作者大钧此后还创作了《从百草园到三味书屋》。

      著名国画家徐一文先生所画的《荷塘月色》,被称为“珠联璧合”的一次名著改编。徐先生师从李可染、周思聪等国画大师,且喜画荷,擅画荷。他将对朱自清《荷塘月色》的理解和对国画当代性的探索都倾注于笔墨之中,寄情于景,将中文之美淋漓尽致地展现出来——主人公借着月色观荷而归,所以画家以“蓝绿”为整本书的色彩基调,用独特的绘画语言将 “清寡的孤冷”,酣畅淋漓又不失节制地表达了出来。全书色彩处理刻意选择了石青、孔雀蓝等矿物质颜料与墨,运用色和墨在画面当中的位置找到一种平衡。通过色相的变化和画面元素的组构,使画面尽量变得单纯并呈现出澄澈的画境。荷叶通过积墨法一遍遍染色,原本薄薄的荷叶,视觉感受却是厚重的,层次细节发生了微妙的变化,水的表达方式也不再仅是留出空白,而是用色彩和层次去表达。

      本土原创绘本从无到有,从内容题材到创作体裁的摸索日渐走向丰富,蒲蒲兰是见证者,也是重要参与者。与中国原创绘本萌芽、发展十年来的历程同步的是,绘本阅读对促进亲子关系、提高儿童阅读兴趣方面的价值也逐渐为社会所认同。

文章原载于凤凰网  透过绘本,与童年相遇 来源:北京日报

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绘本,童年,书籍

编辑:毕鸣

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